13 მარტს, Netflix-მა დაასრულა ფილ Adolescence ოთხნაწილიანი დრამა  მოზარდის მშობლების შესახებ, რომლებიც ბრალდებულნი არიან თანაკლასელის სასტიკ მკვლელობაში. სერია მყისიერად გახდა წარმოუდგენლად პოპულარული და წამოიწყო დისკუსიების სერია ბავშვების სისასტიკეზე, სოციალური მედიის გავლენას ახალგაზრდების გონებაზე და ინსელის კულტურის საფრთხეებზე. კინოკრიტიკოსი ივან აფანასიევი განიხილავს, თუ რატომ ჰქონდა სერიალს ისეთი განსაცვიფრებელი ეფექტი, რომ მასზე მსჯელობდნენ თუნდაც ამჟამინდელი ხელისუფლების სათავეში.

ერთჯერად გადაღებული ფილმები და სერიალები (განსაკუთრებით ეს უკანასკნელი), როგორც წესი, იწვევს საზოგადოებაში მწვავე დისკუსიებს აშკარა მიზეზების გამო: „დაუსრულებელი მონტაჟის“ ეფექტი (თუნდაც ილუზორული) იშვიათია, გამოიყურება უჩვეულო და ზოგჯერ საკმაოდ სუფთად. თუმცა სასაცილო ის არის, რომ ხანდახან ამ ხრიკს, უხეშად რომ ვთქვათ, შოუსთვის იყენებენ - მხოლოდ იმის დასანახად, თუ როგორი მოხერხებული ბიჭია ოპერატორი, რა კარგი ბიჭია რეჟისორი, რომელმაც ასე ოსტატურად შეძლო ყველაზე რთული მიზანსცენების მოწყობა და ყველა დანარჩენი, მსახიობებიდან და ხმის ინჟინრებიდან დაწყებული კულისებში და დამთავრებული ვიზაჟისტებით დამთავრებული. კარგად გააკეთე, მაგრამ რა ხდება შემდეგ? ეს მეთოდი პირველად გამოიყენა ალფრედ ჰიჩკოკმა 1948 წლის თოკში, თუმცა ეს იყო მხოლოდ ერთი გადაღების ილუზია და არა რეალური უწყვეტი გადაღება. სამ მეოთხედ საუკუნეზე მეტი ხრიკი აღარ იყო ისეთი ახალი და ნათელი.

„მოზარდობის“ შემთხვევაში, ალბათ, საქმე იმაშია, რომ ფილ ბარანტინის სერიალში ერთჯერადი გადაღება შორს არის ყველაზე მნიშვნელოვანისგან. ბრიტანელი მსახიობი, რომელიც ცნობილია უკრაინელი ინჟინრის ბესპალოვის როლით HBO-ს ჩერნობილში, პირველი შემთხვევა არ არის, როცა კამერას იკავებს. მისი სარეჟისორო დებიუტი, Villain (არ უნდა აგვერიოს 2019 წლის ფილმში Villains), ღირსეულად სასიამოვნო კრიმინალური ფილმი იყო, თუმცა ეს არ იყო სრულფასოვანი ჰიტი. 2020 წელს ბარანტინიმ გამოუშვა Boiling Point, ერთჯერადი დრამა, რომელიც დაფუძნებულია მის ამავე სახელწოდების მოკლემეტრაჟიან ფილმზე, მაღალი კლასის დაწესებულებაში შეფ-მზარეულზე, რომელიც ცდილობს არ გაგიჟდეს (არც ისე წარმატებულად, მოდი ვიყოთ მართალი). ეს არის შეკუმშული, გაზაფხულის მსგავსი, არასასიამოვნო ფილმი, რომელიც გამოვიდა სენსაციური „დათვიდან“ ორი წლით ადრე, რომელიც გარკვეული გაგებითაც ამაზეა, მაგრამ „დუღილის წერტილში“ მონტაჟის არარსებობის შემთხვევაში, მაყურებელი ჩაეფლო რესტორნის კულისებში თითქმის დოკუმენტური ჩაძირვის ეფექტით.

ბარანტინიმ, რომელიც სამსახიობო და სარეჟისორო კარიერის პარალელურად 12 წელი მუშაობდა რესტორანში, მიატოვა ეს ეფექტი სერიალში, "დუღილის წერტილის" გაგრძელება, რომელმაც სრულად გამოიყენა მონტაჟი. თუმცა, როგორც ვხედავთ, უწყვეტი გადაღების იდეამ მარტო არ დატოვა რეჟისორი, ისევე როგორც სერიალის სცენარისტი, მსახიობი სტივენ გრეჰემი, რომელიც თანაკლასელის მკვლელობაში ბრალდებული ბიჭის მამის, ედი მილერის როლს ასრულებდა. ის და გრეჰემი ერთმანეთს მას შემდეგ იცნობდნენ, რაც ერთად ითამაშეს სერიალში Band of Brothers. სერიალის მეორე მწერალი ჯეკ თორნი ასევე ადრე მუშაობდა გრეჰემთან. მან ითამაშა თორნის სცენარის მიხედვით დაფუძნებულ სერიალში „სხვა ადამიანების ცოდვები“. საბოლოოდ, ყველამ თავისი იდეა მიაწოდა ბრედ პიტის კომპანია Plan B-ს, რომელთანაც გრეჰემი ადრე მუშაობდა Snatch-ზე. ასე გაერთიანდა პროექტი.

ბარანტინიმ თქვა, რომ ერთი გადაღების იდეა თავიდანვე იყო შემუშავებული, როდესაც მათ პროექტი პიტს და პროდიუსერებს დედე გარდნერსა და ჯერემი კლაინერს გაუგზავნეს, თუმცა საბოლოოდ მოუწიათ იდეის რვადან ოთხ ეპიზოდამდე შემცირება - ძნელი იქნებოდა სხვა სერიალის მოფიქრება, რომელიც ამ ტექნიკას მთლიანად გამოიყენებდა ყველა ეპიზოდში. და მაინც, მაინც მინდა, ტექნიკურ ნაწილს მოვშორდე და გადავიდე იმაზე, თუ რატომ სჭირდებოდათ ეს ყველაფერი შემქმნელებს თავიდან.

იდეა ბიჭის შესახებ, რომელმაც კლასელი დანით დაჭრა მისი მამაკაცურობის გამოკითხვის გამო, გაუჩნდა სტივენ გრეჰემს, როდესაც წაიკითხა ახალი ამბები სკოლის გოგოებზე ელიან ანდამსა და ავა უაითზე დანით თავდასხმის შესახებ (ეს უკანასკნელი გოგონას სიკვდილით დასრულდა), ორივე არასრულწლოვანი ბიჭი იყო. ამ იდეიდან წარმოიშვა უწყვეტი მოქმედების კონცეფცია. ბარანტინიმ და გრეჰემმა ინტერვიუებში თქვეს, რომ ისინი 24-ე სერიის ფანები არიან პოლიციის პატიმრობაში. ეს არის დოკუმენტური ფილმი, სადაც თითოეულ ეპიზოდში ოპერატორები მიჰყვებიან პოლიციას, რადგან ისინი ცდილობენ დაამტკიცონ კრიმინალის დანაშაული 24 საათის განმავლობაში (ამდენი ხანი შეუძლია პოლიციას ეჭვმიტანილის დაკავება მტკიცებულებების წარდგენის გარეშე). ეს ყველაფერი, იმ აზრთან ერთად, რომ საზოგადოებაში სექსიზმის შედეგები მეტასტაზირებას ახდენს პრაქტიკულად პირდაპირ ეთერში, გახდა იდეა "მოზარდობისთვის".

სერიალის ხარისხს ახლა არ გავაანალიზებთ (ის არათანაბარია, თუმცა თითოეული ეპიზოდი ასრულებს თავის თემატურ ამოცანას), მაგრამ უნდა ითქვას, რომ უმიზეზოდ მხოლოდ აფეთქებული ბომბის ეფექტი არ გამოიღო. ამაზე ლაპარაკი მწვერვალს მიაღწია - ბრიტანეთის პრემიერ მინისტრი კირ სტარმერი ჟურნალისტ რიკ ედვარდსთან საუბარში იძულებული გახდა უარყო „კაცებისთვის მინისტრის“ პოზიციის დამყარების იდეა, რომელიც წამოაყენა ედვარდსმა. თუმცა, მან აღიარა, რომ სერიალის მიერ წამოჭრილი თემა მას, როგორც 16 წლის ვაჟისა და 14 წლის ქალიშვილის მამას, ნამდვილად აწუხებს. ჯეკ თორნმა საბოლოოდ თქვა, რომ მოხარული იყო, რომ პრემიერ-მინისტრმა უყურა შოუს, მაგრამ მას სურდა, რომ ბრიტანელი კანონმდებლები უფრო მეტს აკეთებდნენ, ვიდრე ლაპარაკი, როგორიცაა კანონის მიღება, რომელიც კრძალავს 16 წლამდე ასაკის ადამიანებს სოციალური მედიის გამოყენებას.

შეიძლება ჩანდეს, რომ ის ძალიან შორს მიდის, მაგრამ ამ საკითხს „გარდამავალ ასაკამდეც“ შეეხო: მსგავსი კანონი (გარკვეული ცვლილებებით) მიიღეს, მაგალითად, გასულ წელს ავსტრალიაში. დანიასა და საფრანგეთში სკოლებში სმარტფონების გამოყენება მთლიანად აიკრძალა. ასევე, ცოტა ხნის წინ, მხოლოდ ზარმაცებს არ უთქვამთ, რომ საზოგადოებრივი აზრის მკვეთრმა შემობრუნებამ მემარჯვენე იდეებისკენ გაააქტიურა ეგრეთ წოდებული მანოსფეროს ცნობილი სახეების პოპულარობის ზრდა და ინცელის იდეოლოგიის მქადაგებლები, როგორიცაა ენდრიუ ტეიტი, რომელიც ცნობილია თავისი ქალური განცხადებებით და ეჭვმიტანილი ადამიანებით ვაჭრობასა და თაღლითობაში. ბრიტანეთში არსებობს მოძრაობა სახელწოდებით "ბავშვობა სმარტფონების გარეშე", რომლის მონაწილეები მხარს უჭერენ ბავშვებს შორის მობილური ინტერნეტის გამოყენების შეზღუდვას. ღირს იმის თქმა, რომ თორნისთვის ეს საკითხი საკმაოდ აქტუალური იყო: მას ეშინოდა, რომ მისი რვა წლის ვაჟი ელიოტი ინსელის კულტურის გავლენის ქვეშ მოექცეოდა.

ამიტომ გასაკვირი არ არის, რომ იმ დროს, როდესაც კანიე ვესტი (რომელიც ახლახან უფრო ცნობილი გახდა ფაშიზმის ქებით, ვიდრე მისი მუსიკით) აცხადებს, რომ მეგობრობს ენდრიუ ტეიტთან, ასეთი ტენდენციებით შეშფოთებული გონივრული მშობლები ადიდებენ სერიალს, როგორიცაა "მოზარდობა". თუ ვინმეს მოინდომებს, მის შემქმნელებს შეიძლება დავაბრალოთ, რომ ისინი გარკვეულწილად ინტრუზიულები არიან და, ვთქვათ, დეკლარაციულნი არიან იმ გზავნილში, რომელსაც ისინი ავრცელებენ. ამას ასევე ხელს უწყობს ერთი გადაღების ფორმატი: მაყურებელს უბრალოდ არ შეუძლია მოშორდეს ეკრანს რაიმე მნიშვნელოვანის გამოტოვების გარეშე და როდესაც კამერა და პერსონაჟები ხვდებიან ვიწრო სივრცეში, ის თითქმის ფაქტიურად ხვდება მსახიობების სახეებში, რომლებიც ემოციებს ასახავს უკიდურესი ხარისხით (სტივენ გრეჰემი ბრწყინვალეა). ეს ფორმატი ხანდახან ცოტა შეურაცხმყოფელიც კი გვეჩვენება: შეხედე რა მივედით, შეხედე!

მაგრამ, ალბათ, უბრალოდ დადგა დრო ასეთი რადიკალური, პატიოსანი და პირდაპირი განცხადებისა, რომლის ავტორებს, თუმცა, ძნელად შეიძლება დაბრალდეს არაგულწრფელობა. და არ აქვს მნიშვნელობა დიდ ბრიტანეთში ცხოვრობ თუ რუსეთში: იმის სანახავად, რაზე საუბრობენ ბარანტინი, გრეჰემი და თორნი, უბრალოდ გადადით კომენტარებში სოციალურ ქსელებში. უფრო მეტიც, სულაც არ არის საჭირო ზოგიერთ ველურ და მარგინალურ ჯგუფებში მოხვედრა: რადიკალური მასკულინობის მომხრეები (ზოგიერთი მათგანი ზოგჯერ 18 წლისაც არ არის) სხედან, მაგალითად, მუსიკალურ თემებში. გადადით პოპულარულ ახალგაზრდულ პუბლიკაში Fast Food Music-ზე, რომელიც ეძღვნება რეპ მუსიკას და ნახეთ, რა კომენტარს ტოვებს ზოგიერთი გამომწერი პოსტებზე იმავე კანიე ვესტის და მისი „ხუმრობების“ შესახებ, რომელიც დაკავშირებულია, მაგალითად, მის ყოფილ მეუღლესთან ბიანკა ცენსორთან. არსებობს უამრავი რამ, მსხვერპლის დადანაშაულებიდან („ის მხოლოდ მეძავია“) დამთავრებული ძალადობის პირდაპირი მოწოდებებით („მინდა *** [დაარტყო] მას ამ ტანსაცმლის ჩაცმის გამო“). არ არის საჭირო იმაზე საუბარი, თუ რამდენად ხშირად განიცდიან ქალები და გოგოები რუსეთში მამაკაცების მხრიდან ძალადობას - უბრალოდ გააკეთეთ საჭირო მოთხოვნები საძიებო სისტემაში.

გარკვეული გაგებით, ხალხს სჭირდებოდა მსგავსი სერია. ისინი ელოდნენ, რომ დარწმუნდნენ, რომ არა, სამყარო სრულებით არ გაგიჟებულა და რომ სექსუალური დამცირება აღარ იყო მხოლოდ ხუმრობები "მე შენი წიწილა გავურბივარ". დავსვათ სერიოზული კითხვა იმის შესახებ, თუ როგორ ხდება სოციალური მედია ერთგვარი ჩრდილოვანი სივრცე, სადაც შეიძლება ყველაფერი დაემართოს ბავშვს. რა თქმა უნდა: მართლაც არის უფსკრული მშობლებსა და შვილებს შორის, მაგრამ ამ სიტუაციაში დამნაშავეების ძებნა აზრი არ აქვს. შესაძლოა, სერიალის ყველაზე მნიშვნელოვანი სცენა არის დასასრული, როდესაც ედი ეუბნება ცოლს: "როგორ გავზარდეთ ასეთი მშვენიერი ქალიშვილი?" და ის პასუხობს: „იგივეა, რაც მისი [შვილი, რომელიც ამჟამად ემზადება სასამართლოში დანაშაულის აღიარებისთვის თავისი თანაკლასელის მკვლელობისთვის]“. ადამიანთა საზოგადოება ხშირად არაპროგნოზირებად ვითარდება და ეს ნორმალურია – სამწუხაროდ თუ საბედნიეროდ.

არ არის ნორმალური, რომ არ რეაგირებდეს ნორმიდან გადახრებზე, რომლებიც წარმოიქმნება გზაზე და არ იმუშაო მათთან. სწორედ ამაზეა "მოზარდობა" - სერია-გამოწვევა, სერია-გაფრთხილება, სერია-პროვოკაცია. ნამდვილი "დუღილის წერტილი". დაარქვით რაც გინდათ, მაგრამ როგორც ვხედავთ მან თავისი წვლილი შეიტანა პრობლემის განხილვაში. და ეს, ალბათ, ზოგჯერ უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე ნებისმიერი უმაღლესი სტანდარტის ხელოვნება.

ავტორი: ექსპრესნიუსი,

სოციალური ქსელები

თავდაცვის მაიორი ტორონჯაძე - დდშვც (გინება) ყველა თქვენი ვინც საკუთარ ქვეყანას ადანაშაულებთ ომის დაწყებაში

გიგი წერეთელი - მოლოდინს არავინ უნდა ქმნიდეს, რომ ხვალ რაღაც გეგმა უნდა გახმოვანდეს

შმაგი სოფრომაძის მეუღლე - რუსეთი მტერია და მტერია ყველა ვინც მისი ეგოს მოსაფხანად დღევანდელ მასკარადს მართავს

გიგი წერეთელი - მოლოდინს არავინ უნდა ქმნიდეს, რომ ხვალ რაღაც გეგმა უნდა გახმოვანდეს